本书是蒋方舟二十岁后，首度杂文结集。反思成长道路上的得与失，描画身旁被“绑架”的一代，重寻写作的意义。2008年秋天，作者进入清华大学就读，2012年毕业，受聘为《新周刊》杂志副主编。本书由作者过去五年发表的各类文章精选而成。在书中，作者选择暂时回避各种大而化之的议论，退而反思自己的写作与成长历程，观察被时代“绑架”的一代年轻人——他们的童年早早消逝，青春期过早觉醒，他们过早地发现了成人世界的虚伪，更过早地被抛入一个充满竞争与争斗的世界——试着描摹群像，剖析标本。同时，在十七年的写作之后，重寻写作的意义，思考作家与时代的关系，袒露内心的文学地图。

    蒋方舟之前出版过的书，我都没看过，只知道她是个天才少女，7岁开始写作，16年的写作历程里，出版了很多书，拿过很多奖，很有名气，仅此而已。《我承认我不曾历经沧桑》是她的第十部作品，身为同龄人的我，看过这本书之后，当然感触是非常深的。
   这本书封面上一句简短的文字“记录本身，即已是反抗”。这句话听起来非常高深莫测，其实蒋方舟在书里对它做了很好的诠释。写这本书的目的，她交代的非常清楚，就是要以一个普通人的视角，去观察社会，去体验生活。
   记录和观察普通人的生活，这是笨功夫吗？我看不是，真正的文学、艺术都是关照个体的，优秀的电影、小说都是通过对个体的刻画来表达时代主题，而那些宏观的、庞大的架构，没有了个体的支撑，都是苍白的、空洞的、无力的。对于个体的关照，这种意识的觉醒，正是蒋方舟的成长。
这样的成长是怎样的一个过程？
   在《我承认我不曾历经沧桑》这篇文章里，蒋方舟收放自如地把我们这一代的成长经历从儿时到求学，做了蒙太奇式的镜头回放，这些描写，画面感太强，你一读这些文字，就立马能唤起曾经的记忆。对有些细节的描述，比如高三的时候大家埋头苦读，甚至挑灯夜战，课堂上有人吃东西的时候，包装袋吱吱啦啦的响动声，让每个饥肠辘辘的同学都直流口水。这些东西也算得上是我们这一代人的集体回忆了吧。围绕九零后的讨论自我们成年开始就一直绵延不断，我们出生在一个没有饥饿、没有灾难的年代，没有共同的关于苦难的记忆，也没有前辈们的“沧桑”，所以跟前辈们相较之下，会显得精神贫瘠、不够担当。这些时代给我们贴上的标签，正在被我们慢慢地掀起来，然后揭掉。揭掉之后，才能更好地成长。
   这本书是一本杂文集，有作者的日记，有她为杂志写的专栏，有她的书评，也有她对家庭和生命成长的感悟。结构上，三章分别讲述了对同龄人生活、对文学和思想以及对童年的反思和感悟。
   让我印象深刻的是第三部分“审判童年”，她通过结合心理学和社会学关于亲密关系的理论重新解读了手足、祖父母、父母与自身的亲情关系，颠覆了我们对于亲情关系充满理想色彩的想象。蒋方舟也通过引用佛洛依德、荣格等人的观点和论述，让她自己的阐释也非常翔实有力。
   我总是容易把这本书跟柴静的《看见》作比较。事实上，这两本书的气质是很相像的，《看见》是作为记者的柴静用自己的亲身经历记录10年来中国的社会变迁，这本书是通过一个年轻女作家的视角来解读人生、解读成长，都是文艺女青年对于人生和社会的感悟。只不过，可能是原因和经历的关系，柴静的文字功底和情感表达要比蒋方舟老练一些、冷静一些，也更深邃一些，这些都是时间的问题。不过，作为蒋方舟的同龄人，对她的文字已经早已是望其项背了。虽然她之前的作品我没读过，但是我相信，这本书是她一个新的起点和开端。
   从这本书里，还能看到蒋方舟的努力。大量的引用，涉及各个领域，说明她在阅读上下了不少的功夫，而且也有自己独特的文风。但是，这种先讲故事引入，然后谈自己的想法，接着再引入，再谈想法，这样的模式很可能会让人读起来有种心灵鸡汤的感觉，而且引用的多了，自然自己的东西就少了。引用的最高境界是，不留痕迹。如果一本书读完让人有点看了读书笔记的感觉，就有点欠缺了。当然这是后话，也算是一点中肯的建议吧。毕竟蒋方舟代表了我们这代人，也代表了我们经历的“沧桑”。