日前，记者走进天承书画城春雨堂画廊，该画廊负责人宋女士就薄春雨的绘画风格向记者娓娓道来。

    宋女士说，当今的中国工笔花鸟画可以说正在朝着历史上的又一个高峰挺进，工笔花鸟画是以精微形神、妙于赋色为传统，千年不变，并以勾线取形、渲染求色成其传统之本。薄春雨是工笔花鸟画年轻画家中的佼佼者。他没有走当今许多年轻画家对传统的叛逆之路，立异求新之途，而是以一种绝对忠于传统并将其发扬光大的精神进行创作，从绘画主题到技法，循着前辈足迹深入其间，走着一条积历史之重又“出新意于法度之中”的路，正是这条路使得他的画作涵括更多的技巧和个人表现方面的新能力。
    “面对古人他从容下笔，他看着赵佶、牧溪、边景昭、吕纪画出或翩翩起舞、或引颈长鸣，或回首顾盼的仙鹤，画出唳天、警露、啄苔、舞风、梳羽、顾步等不同情态的鹤，还不拘一格地引入浮世绘鹤图的视觉经验。他把一池一塘勃勃生机的夏荷呈现于世人面前，虽也有落英飘萍，却无夏去秋来韶华去已的凉意。他用轻柔的画笔渲染出百合、海棠、扶桑、芙蓉等花草的清丽身姿。”宋女士说。
    宋女士在谈到薄春雨的绘画风格时说，他的画设色淡雅清新，染法精到自然，呈现出恬静之美。工笔花鸟画易于流俗，在文人画兴起之后，大多数人认为工笔画不能反映文人情怀，而薄春雨把个人情怀和传承意识相结合，融入主观情绪，并放大个人的审美情趣。他的画动静相间，在宁静中追求动的韵律，无论是风中荷花，还是鹤的舞动，蜻蜓的飞翔。他对古意有自己的个人诠释，没有古意之古，只有古意之新，没有古意之陈旧，只求古意之新韵。他欲将传统发挥到极致，祈求文人画的才情灵性，以呈现个人的心灵图像。
    “薄春雨走的这条路几乎令所有人喜闻乐见，拓展了参观者对传统工笔花鸟画的审美情趣，他的作品无论在艺术还是市场价值上都有着很大的上升空间。”宋女士说。（董兆云  朱浩）